真诚的碰撞

更新时间：2025-09-06 04:03:52

从看过《大自然对你说了什么》之后，我对洪常秀的电影改观，在此之前，我总认为他的电影可以被粗暴的归纳为“对于知识分子和男性气质的批判”，可在《大自然》之后，我觉得洪常秀的电影其实不带有强烈的批判性，这点与同样描写知识分子两性关系的伍迪艾伦不同，后者总会以知识分子或小资中产的生活方式作为笑料的一环，。在洪常秀的电影里，两性关系以及人物形象其实都是暧昧不明的，因为他总是在描写日常，拍摄每一场在尴尬和真情中摇摆的饭桌对话，日常就意味着不需要提纲挈领的主旨，这之中当然也存在着男人的倨傲，但在关系之中，傲慢、懦弱、崇拜都是难以避免的因子，在洪常秀标志性的变焦之下，男人和女人最轻微的情感波动都被捕捉，导演用非常坦诚的态度展现着两性关系里的好与坏。和《这时对那时错》这一片名正好相悖，电影里展现的两种相处模式好像没有对错，甚至在后一幕中，虽然男人暴露了他的无知和懦弱，男人和女人的思想不断交锋，洪常秀还是以一场翩然而至的雪结束了这场点到即止的邂逅，在爆发争吵之后，男人和女人更坦诚地走入彼此的世界，女人走进电影院观看韩春秀的电影，洪常秀用雪肯定了这样的坦诚。那些身处关系之中的痛苦、焦躁甚至厌恶，都是一个个体卸下防备融入他者的阵痛，洪常秀所召唤的，是真挚带来的诗意，即使只有一场雪或是一部电影的时间。如果再将这部电影放到现实的语境之中，《这时对那时错》像是洪常秀对于他和金敏喜感情的辩护，当他如此详细的将私域里二人的相处模式关联到属于公域的电影里，公众无法避免地会用自己的价值观评判这部电影，但情侣间的相处模式是需要被一套公众的标准评判的吗，我想至少在洪常秀的世界里，他并没有为任何一个个体辩护，他忠诚地展现了男人的懦弱和女人的寂寞，说到底，他辩护的是每一场正在发生的邂逅，无需外界置喙的聊天、散步、亲吻，就像他和金敏喜，还有他电影里偶然相遇的男男女女，他们随时拥有进入和离开一段关系的自由。

虽然洪常秀的电影总在拍摄日常的情景，但他电影空间里的人和事又是脱离日常的，总是突然响起的管风琴古典乐提醒着我们，这是一个远比现实世界诗意的乌托邦，圣洁的音乐会在每个奇迹发生的时刻响起。从对于文艺青年生活情趣的描写上，洪常秀和侯麦是相似的，他们的电影剥离了日常生活里的琐碎，创造了另一个形而上的空间，这里的人们无需为生机发愁，他们总是围坐在被好好对待的房间里，聊诗歌、爱情和生活，当故事中心围绕着人和人纯粹的链接而非现实世界里的利益博弈时，他们的电影脱离了现实主义的色彩，成为了依靠对话推进的演绎游戏。而金敏喜的出现，将洪常秀电影的梦幻特质推到了另一个高度，金敏喜自身的文艺气质、她和洪常秀相处模式的投射，无疑给他的电影附魅，金敏喜的表演让这整个世界都成立了，她就该漫步在洁净的首尔街道，和诗人、画家聊一晚上的天。洪常秀电影的特殊气质或许也是文艺青年们钟爱他的原因，固定的拍摄方式、相同的演员班底和类似的人群画像组成了属于他的稳固的电影风格，打开他的电影意味着在两个小时时间里脱离现实，走进一个同样熟悉但是更加美好的时空，即使他的电影里反映出人的复杂面向，他们也被局限在对话中，而非于真实生活更生猛的碰撞，我想只要洪常秀还愿意延续这个世界，那么那些还在爱他表达的人——困顿于都市生活鸡零狗碎里的文艺青年，也就愿意一次次踏入他的空间里。

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